Quand le premier épisode de X-Files a été diffusé le 10 septembre 1993, personne ne savait à quoi s'attendre. Dès le troisième épisode et jusqu'à la cinquième saison, l'audience de la série ne cessa d'augmenter, propulsant cette série d'enquêtes paranormales menées par deux agents du FBI (Dana Scully et Fow Mulder, interprétés par Gillian Anderson et David Duchovny) au panthéon des programmes cultes.Le générique de la série, composé par Mark Snow (qui avait déjà bossé sur des séries comme Starsky & Hutch, Hooker ou Playhouse Pee-Wee) est lui aussi devenu un marqueur culturel de cette époque. Le titre est devenu n°2 des charts anglais en 1996, a été l'objet de dizaines de remixes et a valu à Snow d'être nominé 3 fois aux Emmy Awards.On a profité du retour inopiné de X-Files (une saison express de 6 épisodes diffusée actuellement) pour passer un coup de fil à Mark.Noisey : Raconte-moi comment tu as rencontré Chris Carter et fini par travailler sur X-Files.
Mark Snow : R.W. Goodwin, le producteur exécutif de la série est un très bon ami à moi, et il a suggéré mon nom dans la liste des compositeurs potentiels. Il y avait peut-être 4 ou 5 autres musiciens en lice. Par chance, Chris Carter n'avait eu aucune expérience antérieure avec des compositeurs, donc il n'était pas du tout en mode « chasseur de têtes ». Il a juste épluché la liste qu'on lui a remise et il m'a choisi parce que j'étais celui qui habitait le moins loin de chez lui !Il s'est ensuite pointé à mon garage (transformé en studio) et je lui ai joué de la musique pendant une demi-heure, il m'a remercié et m'a dit qu'il me rappelerait. Et il s'est passé la même chose deux semaines plus tard. La semaine d'après, j'ai reçu un appel pour me dire que j'avais le job. De mon côté, je prenais ça juste comme un pilote parmi tant d'autres ; rien n'indiquait que la série allait devenir aussi populaire.Comment as-tu trouvé ce générique ?
Chris m'avait fait passer un paquet de CDs avec divers groupes indie qu'il aimait. « J'aime bien la batterie sur celui-ci », « Sur celui-ci, j'aime la basse », etc etc. La première version que j'avais faite était plus rapide et puissante. Il l'a écouté et m'a dit « c'est bien, j'aime assez, mais j'aimerais un truc plus simple, pas aussi produit. »J'ai fait d'autres tentatives infructueuses, pour finir par lui annoncer « ok, pourquoi je ne recommencerai pas tout à zéro pour voir si ça marche ? » J'ai posé mon avant-bras sur le clavier que j'utilisais sans le faire exprès, et un son avec un gros delay en est sorti, ça faisait « cha cha cha cha cha ». Et j'ai pensé, « voilà, j'ai tout ce qu'il me faut ».Pour la mélodie, j'ai essayé des sons synthétiques de violon, de flûte ou de piano, mais ça ne fonctionnait pas. Et puis sur un vieux sampler Proteus, j'ai dégoté ce sifflement qui s'appelle « Old Joe ». Ma femme était dans la pièce d'à côté et la porte était ouverte, elle a entendu ça et m'a lancé « c'est marrant ton truc là, ça pourrait coller ». Chris est venu l'écouter et n'a pas dit grand-chose excepté « j'aime bien, c'est simple, et un peu inquiétant. »Tu te souviens des utilisations les plus surprenantes du générique ailleurs que dans la série ?
Dans les Simpsons peut-être ? Dans des pubs aussi —dont celle pour Listerine [une marque de bain de bouche] où l'ont voit quelqu'un descendre dans une cave pour tuer les monstres de la mauvaise haleine.Comment as-tu composé la bande-son des épisodes et est-ce que ça représentait un défi de l'adapter à la nouvelle saison ?
Au début, ils ont pris des fragments et des morceaux d'autres bandes-son de film qui donnaient dans l'ambient, des choses très atmosphériques. Après un moment, j'ai voulu créer de vraies mélodies, donc je m'y suis mis. Personne, en 9 ans, n'a émis de commentaire négatif sur ce qu'on faisait, et pour ces 6 nouveaux épisodes, c'était en gros le même procédé.Qu'est ce qui te fait penser que le timing était bon pour un retour de X-Files ?
Je sais que Chris voulait relancer la série depuis des années mais tous les acteurs étaient engagés dans d'autres projets. Je sais pas, la chaîne FOX doit avoir un important département de recherches qui fait de la prospective et juge quand un programme doit effectuer son comeback, en sachant qu'il fera une grosse audience.J'espère que les gens qui étaient trop jeunes pour avoir vu la série à l'époque quand elle passait à la télé la regaderont sur Netflix. Moi j'ai trouvé ça super, je m'y suis senti comme à la maison.Max est sur Twitter.
Publicité
Mark Snow : R.W. Goodwin, le producteur exécutif de la série est un très bon ami à moi, et il a suggéré mon nom dans la liste des compositeurs potentiels. Il y avait peut-être 4 ou 5 autres musiciens en lice. Par chance, Chris Carter n'avait eu aucune expérience antérieure avec des compositeurs, donc il n'était pas du tout en mode « chasseur de têtes ». Il a juste épluché la liste qu'on lui a remise et il m'a choisi parce que j'étais celui qui habitait le moins loin de chez lui !Il s'est ensuite pointé à mon garage (transformé en studio) et je lui ai joué de la musique pendant une demi-heure, il m'a remercié et m'a dit qu'il me rappelerait. Et il s'est passé la même chose deux semaines plus tard. La semaine d'après, j'ai reçu un appel pour me dire que j'avais le job. De mon côté, je prenais ça juste comme un pilote parmi tant d'autres ; rien n'indiquait que la série allait devenir aussi populaire.
Publicité
Chris m'avait fait passer un paquet de CDs avec divers groupes indie qu'il aimait. « J'aime bien la batterie sur celui-ci », « Sur celui-ci, j'aime la basse », etc etc. La première version que j'avais faite était plus rapide et puissante. Il l'a écouté et m'a dit « c'est bien, j'aime assez, mais j'aimerais un truc plus simple, pas aussi produit. »J'ai fait d'autres tentatives infructueuses, pour finir par lui annoncer « ok, pourquoi je ne recommencerai pas tout à zéro pour voir si ça marche ? » J'ai posé mon avant-bras sur le clavier que j'utilisais sans le faire exprès, et un son avec un gros delay en est sorti, ça faisait « cha cha cha cha cha ». Et j'ai pensé, « voilà, j'ai tout ce qu'il me faut ».Pour la mélodie, j'ai essayé des sons synthétiques de violon, de flûte ou de piano, mais ça ne fonctionnait pas. Et puis sur un vieux sampler Proteus, j'ai dégoté ce sifflement qui s'appelle « Old Joe ». Ma femme était dans la pièce d'à côté et la porte était ouverte, elle a entendu ça et m'a lancé « c'est marrant ton truc là, ça pourrait coller ». Chris est venu l'écouter et n'a pas dit grand-chose excepté « j'aime bien, c'est simple, et un peu inquiétant. »Tu te souviens des utilisations les plus surprenantes du générique ailleurs que dans la série ?
Dans les Simpsons peut-être ? Dans des pubs aussi —dont celle pour Listerine [une marque de bain de bouche] où l'ont voit quelqu'un descendre dans une cave pour tuer les monstres de la mauvaise haleine.Comment as-tu composé la bande-son des épisodes et est-ce que ça représentait un défi de l'adapter à la nouvelle saison ?
Au début, ils ont pris des fragments et des morceaux d'autres bandes-son de film qui donnaient dans l'ambient, des choses très atmosphériques. Après un moment, j'ai voulu créer de vraies mélodies, donc je m'y suis mis. Personne, en 9 ans, n'a émis de commentaire négatif sur ce qu'on faisait, et pour ces 6 nouveaux épisodes, c'était en gros le même procédé.Qu'est ce qui te fait penser que le timing était bon pour un retour de X-Files ?
Je sais que Chris voulait relancer la série depuis des années mais tous les acteurs étaient engagés dans d'autres projets. Je sais pas, la chaîne FOX doit avoir un important département de recherches qui fait de la prospective et juge quand un programme doit effectuer son comeback, en sachant qu'il fera une grosse audience.J'espère que les gens qui étaient trop jeunes pour avoir vu la série à l'époque quand elle passait à la télé la regaderont sur Netflix. Moi j'ai trouvé ça super, je m'y suis senti comme à la maison.Max est sur Twitter.