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Música

Born In Flamez: de utopías pop y polimorfismos

Born in Flamez viene a México en colaboración con Berlin Current. Estrenamos su EP en exclusiva. Te van a volar la tapa de los sesos.

Fotos: Lisanne Schulze

Cualquiera que haya escuchado la sesión con que Born In Flamez contribuyó a la serie Boiler Room, ya experimentó en mente propia su inclinación por las atmósferas de ecos industriales, industriales como la ciudad en la que vive Henry Spencer, el personaje de Eraserhead, donde los sonidos creados por las máquinas están tan presentes que comienzan a pasar desapercibidos aunque sigamos sintiendo sus efectos. Así se lo hice saber a James, la persona detrás de este proyecto que visitará MUTEK.MX como parte de la colaboración del festival con Berlin Current, y me dijo que efectivamente, una gran parte de Born In Flamez tiene que ver con su amor por el ruido maquinal.

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–No me gustan los sonidos limpios —me dijo categórica—, las cosas tienen que ser sucias, me atraen más; el ruido siempre está lleno de capas, nunca viene solo.

El sonido que ha cultivado como Born In Flamez ha sido moldeado por su interés en el contraste y en la forma en que la voz (lo humano) y los paisajes industriales (lo no humano) resuenan al unirse. James atribuye esa inclinación a su lado punk, y cuenta que muchas de las texturas ruidosas que pueden escucharse en Polymorphous, el EP que publicará el sello berlinés UnReaL Audio, que estrenamos en exclusiva a unos días de su lanzamiento y de su paso por la primera noche del Foto Museo Cuatro Caminos, fueron hechas con sus jugueteos con la guitarra que luego filtró y llenó de efectos hasta que dejaran de sonar como un instrumento.

La guitarra… Porque James, antes de hacer música electrónica, había aprendido a tocar varios instrumentos desde muy joven, pero sería la guitarra, el único instrumento que aprendió a tocar de manera autodidacta, con el que tocaría en su primer proyecto, una banda de punk formada de adolescentes. Por entonces, le fascinaban Rage Against The Machine, Black Flag, Sepultura… Por entonces, se oponía por completo a cualquier género hecho con máquinas o computadoras. Pero todo cambió cuando conoció el drum’n’ bass y el jungle. Ahí comenzó a poner música en fiestas caseras. Le encantaban Source Direct, Squarepusher y Aphex Twin. Y sus primeros experimentos en producción fueron cosas pachecas aceleradas y larguísimas –de más de 15 minutos—, su versión del drum’n’ bass que generaba con una versión temprana del Reason. Por entonces, tenía 15 o 16 años.

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_Polymorphous from Born In Flamez on Vimeo.

Hoy, James da salida a todas esas influencias y a su gusto por el ruido con Born In Flamez, un artefacto de ideas y sonidos que se han decantado en una especie de post-pop ruidoso con vocales conmovedoras y que suele ser descrito por su creadora como un experimento transhumano, una pesadilla de identidad producto del género y la nacionalidad.

–El proyecto es transhumano porque creo que toda la música lo es –sostiene James—. Y la mayoría de mi inspiración viene de la teoría literaria y la filosofía: Roland Barthes, Julia Kristeva, Judith Butler, Rosi Braidotti…

Incluso, James se ha referido a Born In Flamez como una figura retórica. Y quise saber por qué, a lo que me contestó que siempre será necesario crear nuevas maneras para referirse a las cosas, poniendo montones de sentido en ellas para luego quitárselo y renovarlas.

–Creo que por mucho tiempo ha sido difícil pensar en una utopía, por todo el relativismo que la teoría francesa nos dejó (que me encanta, no me malinterpreten), pero como una querida amiga me señaló una vez: “No hay agencia en el cero”, lo que al final conduce a no ser capaz de crear algún tipo de utopía, porque cualquier cosa que sea universal es necesariamente mala. Eso tiene que cambiar. Tenemos que encontrar nuevas modos de nombrar las cosas.

Pero mientras eso sucede, James sabe que la música es la única forma de comunicación de la que puede hacer uso por ser inmediata.

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–Me encanta leer teoría crítica y me interesan mucho las políticas alternativas, pero supongo que con la música, puedes entregarte a ella y combinarla con un mensaje. Incluso sin palabras.

Detrás del nombre del proyecto, Born In Flamez, hay dos sentidos: uno que tiene que ver con las circunstancias en que fue gestado –“fue un largo e intenso proceso con montones de cenizas involucradas”— y la particular inclinación de James al drama, y otro que alude a Born in Flames, una película feminista de ciencia ficción de principios de los 80 que explica muy bien la postura política de James.

–Es un filme utópico queer/feminista que trata de una especie de insurrección o levantamiento contra el sistema político opresivo.

Fotos: Lisanne Schulze

NOISEY: ¿Por qué decides ocultar el rostro? Cuéntame sobre tu postura al respecto.

Born In Flamez: Creo que las marcas básicas de identidad que son el género y la nacionalidad establecen para cada persona un punto de partida que, por un lado, es arbitrario por completo –tú no escoges donde naces—, y por el otro, determina todo lo que puedes alcanzar en la vida. Creo que ambas marcas son ideas opresivas, y si el mundo fuera un sitio sin naciones, por ejemplo, definitivamente sería un mejor lugar, con menos pendejadas chauvinistas y más fluctuación. Quiero que Born In Flamez abra un espacio utópico donde la identidad más allá de restricciones de nacionalidad o de género sea posible. Tenemos que comenzar a pensar en eso en algún momento. Si nos abrimos al diálogo y a algún tipo de idea básica –de un modo platónico muy visual—, podemos ser capaces de trabajar con ideas utópicas otra vez. Como Alain Badiou dijo alguna vez: “Todos tenemos un mundo”. Y eso debería ser nuestro denominador común.

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Has colaborado con Robot Koch, Phon.o, Perera Elsewhere, Nils Bech… ¿Cómo se han dado esas colaboraciones?

He vivido en Berlín por un buen rato, y me he involucrado con la escena musical un poco. Solo colaboro con gente que realmente me guste y que comparta conmigo un poco de mi visión y postura política. A Nils lo conocí en una fiesta queer en el hoy cerrado Basso, donde él tocaba algo de Schumann con un saxofonista de free jazz. Era increíble.

Cuéntame un poco de los eventos GEGEN en el Kit Kat Club y de qué manera se relacionan con la existencia de Born In Flamez.

Son unas fiestas muy polisexuales que son tan particulares que es difícil ponerlas en palabras. Es como un mundo utópico post-género donde todas las maravillosas criaturas salen a jugar. La atmósfera es muy sexual, pero también superamigable, nadie te confronta, te presiona o actúa de manera agresiva; no hay las jerarquías de club involucradas que suele haber cuando entras a esa zona, aunque muchos superhipsters suelen ir. Combinadas con una selección musical que incluye una pista noise llamada “The Darkness”, se vuelve muy especial, muy actual. Escribí “Polymorphous” una noche después de pinchar ahí. Creo que escribí la canción como en media hora. Todavía podía sentir la vibra del lugar en mí.

¿Y cómo se gesta el EP entero, Polymorphous, el que estamos estrenando en Noisey? ¿Y por qué lo publicas en UnReaL Audio?

UnReaL son tres personas que realmente me gustan y que además hacen esas fiestas vanguardistas en Berlín con un gran booking en la música. Tienen un gusto increíble. Así que me resultaba natural que mi EP saliera en su sello, que por cierto acaban de fundar. Compartimos visión y me dieron la libertad creativa que necesitaba para hacer con Born In Flamez lo que quisiera. No podría haber sacrificado ninguna de mis ideas políticas solo por publicar en un gran sello. “Polimorfo” viene del término freudiano, así que aplica a la noción polisexual, aunque no desde la edad temprana esta vez, sino que también se refiere a los diferentes tracks del disco, puesto que todos tienen formas distintas y Born In Flamez es definitivamente un personaje polimormo.

¿En qué estás trabajando por estos días?

Estoy comenzando un proyecto con un coreógrafo y bailarín, Ayman Harper. Todavía no sabemos qué haremos, pero creo que va a estar increíble.

Cuéntanos un poquito de lo que veremos en tu paso por MUTEK.MX.

Estaré trabajando con vocales en vivo, piano, batería y montones de ruido. Voy a presentar algunas de las canciones del EP y otras cosas en las que he estado trabajando. También tocaré una versión de mi cóver a Gesaffelstein. Va a estar divertido. Vamos a ir de ambient con sonidos corales ruidosos a ondas más bailables.