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Ese combo me llamó la curiosidad así que decidí preguntarle sobre sentimientos en la pista de baile, ser ingeniero, entrevistas cansinas y la importancia de los visuales en un concierto.¡Al lío!NOISEY: ¡Hola beGun! ¿Qué has estado haciendo últimamente?BEGUN: ¡Buenas! Pues mucho curro, la verdad. Justo esta semana vengo de tocar en Berlin en un lugar muy especial, el antiguo Bar 25, y ya directo me fui a Madrid al evento de Radio3 en el Reina Sofía y sin descanso bajé a Valencia para impartir un workshop de producción audiovisual… una semana bastante a full, la verdad.Escuché en una entrevista que describes tu música como "landscape electronica". ¿Qué paisajes tenías en mente con tu primer LP?El disco está planteado a modo de viaje hacia el continente africano. Tal como había hecho hasta la fecha, los tracks tienen nombre de lugares concretos aunque esta vez he evitado grandes ciudades porque me parecía demasiado evidente. En la producción del disco, me inspiré en una sonoridad tradicional africana lejos de los estereotipos del afro-beat o el afro-disco, sino más bien en un terreno más melódico. Estuve durante meses estudiando a fondo el continente a nivel sonoro y a partir de ahí empecé a trabajar.
Pasaste de promotor a productor: ¿Cómo fue ese cambio? ¿Alguna vez has pensado en combinar ambas cosas o estás feliz de haberlo dejado?El trabajo de promotor es muy pesado y genera mucho desgaste, la verdad es que no me arrepiento de haberlo dejado de lado. Al final, todo son épocas, seguramente yo no habría tenido la oportunidad de difundir mi proyecto sin esa experiencia previa, pienso que todo suma. Quizás en un futuro, cuando se me pase el arroz y ya no esté para tantos trotes, volveré a ese terreno más de promoción, quién sabe.
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¿Cuál ha sido tu mejor experiencia tocando?Buf, hay muchas y muy bonitas. Es muy difícil escoger una sola. En estos casos, se suele recordar las primeras actuaciones, con los nervios de la presentación, las dudas, la inquietudes, etc. Tengo muy buen recuerdo del primer Sónar, de la Boiler en Primavera, de mi primera visita a México, de la locura del SXSW, no sé, es complicado. También confieso que tengo un problema serio de memoria, ¡tengo muchos flashazos en la cabeza todos repartidos caóticamente por mi escritorio! Es una putada.
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AMMA era tanto un disco como un cortometraje. ¿Hasta qué punto son imprescindibles los visuales en tu música?No es que sean imprescindibles, es que para mí son una parte indivisible del proyecto, por eso me molesta cuando no puedo proyectar mientras hago el live… algo que es bastante común, exceptuando festivales muy concretos o salas tochas. Al final, la parte visual no es un simple añadido sino un canal de comunicación y expresión complementario a la música. Siempre digo la misma frase y es que realmente lo veo así cuando se trata de hacer un directo electrónico: "no me mires a mí porque eso no tiene ningún interés, mira a la pantalla porque ahí te estamos explicando otra historia paralela y coherente con la música".
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