El tema de los covers es delicado. Hay algunos covers que son infinitamente mejores que las versiones originales (aunque estas sean grandes canciones), como este de Beth Gibbons a Black Sabbath. Y hay muchísimas canciones famosas que en realidad son covers y se popularizan tanto que dejan a la original enterrada en ese lapso de tiempo en el que se grabó por primera vez para no volver a ver la luz jamás (y esto nada tiene que ver con que su primera versión sea mala). Hay covers a himnos populares, a canciones clásicas y a referencias paganas que se revaloran con la interpretación de un artista, como los villancicos de Bill Murray. O covers que son simples homenajes. A pesar de que se han hecho millones de re-versiones de canciones, el cover siempre va a pasar por una zanja lodosa difícil de cruzar: el legado de su versión original.Hay canciones que pertenecen a cierta cultura, como “In The Pines”. Una canción mítica en la historia de los blues, que probablemente se haya escrito en 1870 (nadie sabe muy bien) pero su popularización se debe al grandísimo Lead Belly, que le hizo varias versiones por ahí de 1940. Esta canción, que más bien es una leyenda proveniente de la voz de un hombre negro que la hacía resonar en los Apalaches un siglo atrás, fue rescatada por Kurt Cobain en ese funeral instintivo que fue el MTV Unplugged de Nirvana. Cobain hizo una cosa completamente alejada de lo que Lead Belly había propuesto décadas antes, pero la llenó de otro tipo de angustia. Una muy podrida.Pensemos, por ejemplo, en “Hurt”. Esa versión de Johhny Cash a la original de Nine Inch Nails. El señor Cash hizo “Hurt” en 2002, muy cerca de la fecha de su muerte, para American IV de la segunda parte de sus American Recordings. Un Cash viejo, lleno de arrepentimiento, diagnosticado de enfermedades degenerativas que lo iban matando poco a poco, le dio otro carácter a la versión de NIN, que definitivamente es buena, pero no está cargada de todo eso que por añadidura trae la de Johnny Cash.Pero, de lado de las versiones desafortunadas, hay ejemplos muy concretos como este, una Miley Cyrus que se enfrenta a “There’s a Light That Never Goes Out” de los Smiths. Una de las canciones más poderosas de una de las bandas más representativas del brit pop, cantada por una de las mejores voces de la historia reciente del rock. Un objetivo bastante alto de pretensiones muy idiotas. Cualquiera podría atreverse a hacer una segunda versión de ese himno llorón, pero muy probablemente fracasando en el intento. Ahora, con Miley Cyrus en la escena del crimen, la cosa se hace muy evidente. Y no por que sea Miley (bueno, la verdad un poco sí) sino porque hay ciertas canciones con las que uno no debe meterse.Este es el caso de “Fade Into You”. Esa canción legendaria que abre el So Tonight That I Might See de Mazzy Star. Una canción cargada, tal vez no de un Johnny Cash convaleciente, ni de un Kurt Cobain suicida, pero sí de la sensibilidad de toda una generación. Ni siquiera me atrevería a decir por qué esa canción de Mazzy Star se volvió tan importante para la educación sentimental de los adolescentes de los 90, porque eso tal vez se puede intuir con escucharla. Pero sí puedo decir que hacer un cover de esta canción es meterse en un problema. Aunque seas J. Mascis de Dinosaur Jr.Sub Pop va a sacar un disco de 7” de Mascis para Black Friday (el buen fin de los gringos) en el que hace una versión a “Fade Into You”. Antes de escucharla me emocioné. Pero luego me atacó cierta angustia. No me malinterpreten, Mascis es el culpable de que el Where You Been vaya conmigo a todos lados, pero justo tiene esta cosa que tiene Stephen Malkmus, ese encanto torpe que tienen todas esas bandas que suenan a Pavement: cantan como estúpidos. Y cuando le pones esos vocales idiotas a una canción que escuchaste con la voz de Hope Sandoval durante muchos años de tu vida, entonces te pones nervioso. Escuchen:Perdóname, querido J. No debiste de haberte metido con “Fade Into You”.Raquel jura que le gusta Dinosaur Jr. Síguela en Twitter: @salvenseustedes
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