FKA Twigs beeinflusst die sexuelle Identität von Frauen auf der ganzen Welt

„Ungewöhnliche Dinge können sexy sein“, sagte Twigs letzten Monat in einem Interview mit dem Guardian, wohlwissend, dass sie die wahrscheinlich ungewöhnlichste und verführerischste Künstlerin Großbritanniens ist, seit David Bowies in der engen Leggins deutlich sichtbares Gemächt in Labyrinth allen anderen die Show stahl. In der Musik von Twigs trifft die Aaliyah aus Queen of the Damned auf GHE20G0TH1K, sie ist wie ein Auffrischungskurs in Sachen Sexualität. Das trifft ganz besonders zu, wenn man bedenkt, dass die ganzen Adeles, Coldplays und Ben Howards die britische Bevölkerung jahrelang mit der knisternden Erotik einer Poolparty bei Queen-Mom abgespeist hatten.

Du musst nur einen Blick auf die Texte werfen, um zu sehen, dass Twigs in einer komplett anderen Liga spielt. Adeles „I heard that your dreams came true / Guess she gave you things I didn’t give to you“ oder Sam Smiths „Your Touch, your skin / Where do I begin?“ sind ungefähr so verführerisch wie eine Vliesweste und im direkten Vergleich zu Twigs „Harder / ‘Till you fill it with me / Harder / Am I suited to fit all of your needs?” auch noch geradezu lachhaft verklemmt. Während sich also alle anderen Gäste bei den Brit Awards aus sicherer Entfernung Schlafzimmerblicke zugeworfen haben, um dann nach Hause zu gehen, eine Ballade über „that beautiful stranger“ zu schreiben und sich selbstmittleidig zu befummeln, ist FKA Twigs einfach losgezogen und hat alle heißen Babes an Ort und Stelle verführt.

Warum das so ist, bleibt ein Rätsel, aber es passiert äußerst selten, dass in Großbritannien ein Popstar heranwächst, dessen sexuelle Energie einen wichtigen Aspekt seiner Karriere ausmacht. In dem seltenen Fall, dass einem derartigen Exemplar dann doch der Durchbruch gelingt, handelt es sich fast immer um einen Mann (David Bowie, Freddy Mercury, Mick Jagger, …). Twigs ist jedoch unglaublich sexy, was sehr untypisch nicht nur für britische, sondern generell für alle Künstlerinnen im Popgeschäft ist.

Natürlich ist sie nicht die erste Sängerin der jüngeren Musikgeschichte, die Sex offen anspricht—ein flüchtiger Blick auf die amerikanischen Charts wird dir das umgehend bestätigen—aber amerikanischer Pop basiert auf einer Art von Sex, in der Frauen tendenziell mehr als eine Ansammlung von Körperteilen und Beckenmuskulatur gesehen werden. Das, was Twigs von all den Mileys und Minajs dieser Welt unterscheidet (abgesehen von der Tatsache, dass ihre Musik nicht beliebig austauschbar ist), ist der Fakt, dass sie die Sexyness in Sex wirklich verstanden hat, und das spiegelt sich in dem wieder, was sie sagt und wie sie es sagt.

Auf LP1 schafft sie es, sehr direkt zu sein, ohne dabei besonders explizit zu werden. Das Album verfügt über die sinnliche Grundstimmung von The Weeknds House of Balloons, legt dabei aber eine Raffinesse an den Tag, die man bei kommerziellen Künstlern nicht mehr gesehen hat, seit die Spice Girls achtjährige Mädchen (und Jungen) dazu verleitet haben, Textzeilen wie „I want a man, not a boy who thinks he can“ zu singen. Irgendwie schafft es Twigs, solche Sachen wie „My thighs are apart for when you’re ready to breathe in“ über die Lautsprecher des Autos zu flüstern, in dem du gerade zusammen mit deinen Eltern sitzt, ohne dass du das dringende Bedürfnis bekommst, schneller den Sender zu wechseln als ein 14-Jähriger, der beim Anschauen von Sexy Sportclips erwischt wird. Twigs versteht nämlich den Unterschied zwischen, mit gespreizten Beinen auf einem Thron zu sitzen, und sich selber befummeln und mit geschlossenen Beinen auf einem Thron zu sitzen und darüber zu singen, wie sehr andere dich befummeln wollen. Beides sind Ausdrücke von Dominanz, die auf jeweils sehr unterschiedliche Art vermittelt werden—und, ja, es ist wichtig, dass wir beide haben.

Twigs Musik ist ein ständiger, mit sich selbst ringender Zustand von Abwehr und Hingabe—es ist ein wesentlich durchdachteres Konzept als Rihannas allzu offensichtlicher Begattungstanz mit der Kamera oder Taylor Swifts familienfreundliches Image des Mädchens von nebenan. Ihre Auseinandersetzung mit Sexualität ist ungewöhnlich intelligent und wird von einer natürlichen Neugier getrieben, die nicht nur das Konzept sexueller Identität von Frauen im britischen Pop, sondern das von Frauen überhaupt verändern wird.

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